[nettime-lat] ::arts.zin:: Veilhan, Montalban, Pipilotti, Domestico, Hernandez Pouyo.

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Monumento lúdico y huella de la ambigüedad.
Fernando Castro Flórez.
Xavier Veilhan en la Galería Javier López. Madrid.

[ ... ] Hay en sus propuestas una resistencia a la “interpretosis” y una
preferencia por un mundo en el que los juguetes han aumentado su escala, las
máquina célibes pierden su dimensión trágica para ofrecer algo más sabroso y
la comunidad parece que se reorganiza micrológicamente. Si lo real retorna
es como huella, impresión directa, algo ejemplar en los fotogramas que
muestra en esta exhibición en los que la aparición de la calavera (lejos de
la melancolía neobarroca) o los vasos (acaso en una evocación de lo festivo)
son menos decisivos que ese lazo de cuerda que es la encarnación de una
ambigüedad que a todos, mal que nos pese, nos afecta.  [ ... ]


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Interiores: del gusto por lo concupiscible.
Bárbaro Miyares.
Begoña Montalbán, Galería Tomas March. Valencia.

[ ... ]  En INTERIORES, las alusiones al doble figurativo del que habla
Begoña, en tanto que detenciones fugaces de signos y símbolos perseguidos,
además de lo que ella sugiere (en el término clásico de la escultura, la
figura humana), habría que entenderlas (en los registros-resultantes y en su
reconversión en entidades fantasmagórica) si no como una supresión de la
cualidad y la esencia del cuerpo, por lo menos como la congelación del nivel
más crítico de enfrentamiento entre el fantasma presente (re-figurado) y el
cuerpo pasado (memoria), entre el maniquí y lo humano, entre la máscara y su
rostro. [ ... ]


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Pipilotti Rist en la autopista en dirección sur.
Entrevista de Bianca Visser.

[ ... ] De hecho todos mis vídeos han sido mostrados en televisión. Hasta el
Canal + ha emitido obras mías. Pero ahora que creo instalaciones, ya no
tiene sentido emitir los vídeos, por el simple hecho de que ya no funcionan
como obras independientes. Están integrados en una instalación
tridimensional que no se puede transportar a la pantalla plana. [ ... ]


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Huyendo de la objetividad.
Rubén Pardiñas.
Doméstico´01

[ ... ] El poder de sugestión que este tipo de “invasiones” posee se aprecia
de forma extraordinaria cuando las comparamos con formas exhibición más
tradicionales: el público ha podido hacer la prueba hace unos días,
experimentado el contacto con lo artístico en dos foros tan opuestos como
Doméstico y ARCO. Así, en la multitudinaria feria, entre más de dos mil
obras, un visitante avezado podría haber descubierto (con un poco de
paciencia) los sugerentes libros de Alicia Martín. Y pensar a continuación
que allí, la verdad, no llamaban la atención mucho. No decían demasiado.
Pero cualquiera que los haya visto dominando el espacio en una de las aulas
de la vieja academia que este año acoge a los “domésticos”, entenderá de
inmediato la importancia del entorno en la apreciación de la obra de arte y
como determina en gran medida los significados que le podemos atribuir.  [
... ]


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Jorge Luis Hernández Pouyo.
Bárbaro Miyares.
Museo Emilio Bacardí, Cuba.

[ ... ]  Las exhibiciones artísticas exigen de unas especiales condiciones
de excelencia que a su vez han de implicar una definición singularizada de
la idea de calidad y valor, lo cual configura, siendo ese su fin primordial,
una imagen del sentido de la vida y de la identidad de quien ejerza el papel
de espectador. O el espectador da fe de esa concepción o la niega,
decidiendo respectivamente la condición de estar dentro o fuera del conjunto
que privilegia a los iniciados. Por ello es que muchos se sienten
agradecidos por el arte que no les gusta: porque les empuja fuera de la
comunidad, les convierte en presa. [ ... ]



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