[nettime-lat] EAF - Orson Welles en el cine argentino

[Silvestre Byrón <eaf_underground@yahoo.com.ar>]

        Tercera Temporada EAF - Décima Edición
          ORSON WELLES EN EL CINE ARGENTINO

     Este emprendimiento busca ser una superación
científica del esquema periodístico publicado como
“¿Orson Welles? Un tipo increíble” (Actualidad en el
Arte # 66; 10/89). Parte del presupuesto de una
señalada influencia de “El ciudadano” (RKO Radio
Pictures, 1940) en el cine argentino (Cine Ideal,
8/8/41). Elementos más o menos significativos del
sistema representacional de esa película se encuentran
en más de veinte producciones nacionales fechadas
entre 1941-61. Hay algo «orsonwelliano» en aquel cine
argentino; dentro de su MRI.
      Haciendo teoría pura se establecen dos
categorías: un Primer Cine, el MRI-Clásico, y un
Segundo Cine, el MRI-Moderno (o cuando menos
Transicional). El sistema representacional de “El
ciudadano” impregna a ambos. El interés de este
análisis consiste en un arqueo al respecto. Advertir
que tan significativos son esos elementos
orsonwellianos. Hasta donde alcanzan. El estudio se
extiende, por lo mismo, a otra categoría: al MRO. En
recuadro, se ensaya otro arqueo sobre Orson Welles en
el Cuarto Cine argentino. Particularmente en el
experimentalismo de 1971-75.

      PRIMER CINE: “Malambo” (1942) Alberto de
Zavalía; “Yo conocí a esa mujer” (íd) Carlos
Borcosque; “El deseo” (1944) Carlos Schlieper; “La
amada inmóvil” (íd) Bayón Herrera; “Viaje sin regreso”
(1946) Pierre Chenal; “Mirad los lirios del campo”
(1947) Ernesto Arancibia; “El misterio del cuarto
amarillo” (íd) Julio Saraceni; “El extraño caso de la
mujer asesinada” (1949) Boris H. Hardy; “La barra de
la esquina” (1950) Julio Saraceni; “La pícara
cenicienta” (1951) Francisco Mujica; “De turno con la
muerte” (íd) Julio Porter; “Creo en ti” (1960) Alfonso
Corona Blake; “Culpable” (íd) Hugo del Carril.

SEGUNDO CINE: “El ángel desnudo” (1947), “La muerte
camina en la lluvia” (1949) Carlos H. Christensen;
“Camino del infierno” (1948) co-dirección Luis
Saslavski, “Deshonra” (1952) Daniel Tinayre; “Ayer fue
primavera” (1955), “Los tallos amargos” (1956)
Fernando Ayala; “La indeseable” (1951), “La gata”
(íd), “Rosaura a las diez” (1956), “Isla Brava”
(1958), “Chafalonías” (1961) Mario Soffici; “El crimen
de Oribe” (1950) co-dirección Carlos Torres Ríos, “La
casa del angel” (1957), “La caída” (1959), “Fin de
fiesta” (1960), “La mano en la trampa” (1961) Leopoldo
Torre Nilsson.
               
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