[nettime-lat] Fwd: Xenakis, Satie y Cage, visionarios de la experimentaci�n sonora: Dj Spooky

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> From: "Juan Carlos" <jcarlosbravo@hotmail.com>
> Date: Wed Mar 17, 2004  9:15:53  AM America/Mexico_City
> Subject: FW: bordercinema df.
>
>  
>
> Abrir· el proyecto Radar como parte del Festival de MÈxico en el 
> Centro HistÛrico
>
> Xenakis, Satie y Cage, visionarios de la experimentaciÛn sonora: Dj 
> Spooky
>
> Muy cercano, el puente entre las m˙sicas cl·sica y electrÛnica, 
> considera el diyÈi
>
> En MÈxico se debe entender que no hace falta copiar, sino asimilar la 
> cultura propia
>
> JUAN JOSE OLIVARES
>
> La m˙sica electrÛnica, es decir, la cultura del dj est· ligada a la 
> sonoridad cl·sica de una manera que a la que m˙sicos visionarios de la 
> experimentaciÛn sonora como Iannis Xenakis, Erik Satie, Olly Wilson, 
> Karlheinz Stockhausen, John Cage, estuvieron apuntando a lo largo del 
> siglo pasado.
>
> AsÌ lo asegura en entrevista el artista conceptual, escritor y diyei 
> neoyorquino Paul D. Miller, mejor conocido como Dj Spooky, that 
> subliminal kid, quien luego de trabajar con el griego Xenakis en el 
> disco Kraanberg, descubriÛ que cada vez hay m·s nexos entre la 
> academia y las nuevas tendencias sonoras de la m˙sica electrÛnica.
>
> Spooky, quie ha explorado, diseÒado ambientes sonoros emergidos de 
> tornamesas, softwares e instalaciones ac˙sticas y trabajado con 
> m˙sicos de academia, jazzistas y otros alquimistas ac˙sticos (adem·s 
> de hacer bandas sonoras para pelÌculas), presentar· el s·bado 13 en el 
> salÛn Los Angeles un set de piezas mezcladas de Iannis (incluyendo 
> Kraanberg), dentro del contexto de Radar: espacio de exploraciÛn 
> sonora, incluido en la versiÛn 20 del Festival de MÈxico en el Centro 
> HistÛrico.
>
> ''La idea m·s importante que surgiÛ en mÌ es que ahora m·s que nunca 
> hay un puente m·s cercano entre la m˙sica cl·sica y la cultura del 
> diyÈi, algo que gente como Iannis Xenakis y otros idealistas 
> percibieron desde las primeras dÈcadas del siglo XX", afirma a La 
> Jornada Dj Spooky, quien por cierto ha presentado su arte multimedia 
> en diferentes museos del mundo, incluyendo el ex Teresa Arte Actual.
>
> UtilizaciÛn de softwares
>
> Spooky habla de su experiencia de colaborar con la pieza de Xenakis, 
> icono de la vanguardia europea: ''Fue un honor trabajar con un artista 
> visionario, que comprendÌa la cultura contempor·nea y que me enseÒÛ 
> que toda esa energÌa que tenemos alrededor nuestro puede ser usada 
> para crear arte sonoro.
>
> ''No podrÌa describirte esos momentos; es uno de mis compositores 
> favoritos, uno de mis hÈroes. La m˙sica es una manera de interpretar 
> la realidad del mundo que vivimos, como lo hizo Xenakis, que creÛ 
> lazos de multiculturalismo, arquitectura, alta cultura cientÌfica y, 
> en un sentido idealista, intentÛ desarrollar una comunicaciÛn entre 
> diversos grupos Ètnicos y generaciones."
>
> Abunda: ''El se concentrÛ en la similitud de fisicalidad y met·fora, 
> sonido organizado al borde del ruido y su traducciÛn a sÌmbolo. Por 
> eso creÌa en la absoluta similitud de cÛdigos matem·ticos y notas y 
> subnotas musicales".
>
> Este chico subliminal asegura que Xenakis intentÛ hacer una m˙sica 
> que, mediante la exploraciÛn de las formas de sonidos, pudiera 
> retratar las cualidades emotivas de un mundo absurdo, donde el 
> rascismo, los conflictos Ètnicos y las traiciones humanas crearon uno 
> de los m·s terrorÌficos siglos en la historia de la humanidad.
>
> ''Su m˙sica es pionera de otros desarrollos conceptuales que ocurren 
> en nuestro tiempo y sociedad. El desarrollo en los espacios sonoros de 
> Xenakis fueron creados a partir de formas matem·ticas", dice el diyÈi, 
> autor de varios discos y remixes estructurales, que los crÌticos 
> dieron el nombre de la corriente Illibient.
>
> Luego de colaborar con artistas como Ryuichi Sakamoto, Butch Morris, 
> Yoko Ono, Amiri Baraka o el propio Xenakis, That subliminal kid 
> (nombre extraÌdo de la novela Nova express, de William S. Burroughs) 
> es consciente de que muchos ''no han entendido estas uniones. Hay 
> m˙sicos radicales que no han comprendido estas nuevas formas; quiz· 
> tengan razÛn. TodavÌa se tiene prejuicios con la electrÛnica, el hip 
> hop, pero creo que cada vez habr· mayores acercamientos, como los que 
> hicieron Stockhausen o Xenakis, quienes comprendieron aspectos como la 
> relaciÛn entre la ciencia y la cultura, entre las matem·ticas y el 
> arte de la m˙sica, que fue lo que originÛ una de las m˙sicas m·s 
> eclÈcticas y m·gicas del siglo XX".
>
> Reitera Spooky: ''Cada vez m·s los amantes de la m˙sica entienden esos 
> contactos, que son sÛlo otra forma m·s de comunicaciÛn. La gente debe 
> asimilar que el mundo est· cambiando, y que la m˙sica es un arte en 
> constante evoluciÛn. Todo m˙sico ahora est· usando softwares como 
> herramientas de trabajo, porque entienden la cultura de las 
> computadoras."
>
>  
>
>  
>
> EvoluciÛn hacia opciones m·s estÈticas
>
> -Parece que la m˙sica electrÛnica ha tenido muchos avances, pero 
> tambiÈn cierto tipo de Èsta, la del mainstream, ha entrado en un 
> estado de mercadotecnia avasallante.
>
> -Hay muchos patrones que se quieren copiar de los modelos europeos y 
> de las reuniones de m˙sica electrÛnica que normalmente se hacen all·, 
> pero por ejemplo, en MÈxico necesitan entender que no deben copiar, 
> sino asimilar su entorno cultural y extraerlo.
>
> ''No necesariamente esa m˙sica electrÛnica del mainstream es mala, 
> pero debe ser tomada como tal y no basarse en ella para reproducir 
> otra igual. Creo que luego de tres veces en las que he estado en 
> MÈxico, me he dado cuenta de que la gente comprende las diferentes 
> formas de la m˙sica electrÛnica y su evoluciÛn natural hacia lados m·s 
> estÈticos.''
>
> -Alguna vez, usted dijo: dame dos discos y crearÈ un universo. øTiene 
> la obsesiÛn-necesidad de recoger fragmentos de diferentes culturas 
> para desarrollar sus mundos sonoros?
>
> -Lo he hecho a lo largo de diferentes colaboraciones que he realizado 
> desde hace m·s de 10 aÒos. La m˙sica son pedazos o fragmentos de todo 
> lo que nos rodea. Lo que yo hago es una mezcla de sentimientos de 
> diversos grupos y sus forma de expresiÛn. Mi m˙sica es una 
> recontextualizaciÛn de ideas, formas, sonidos. Al final, la m˙sica es 
> una lenguaje universal en constante reciclaje.
>
> Spooky tiene en mente continuar trabajando con algunos diyÈis y otros 
> m˙sicos cl·sicos.
>
> ''Tengo en mente a varios con los que ya he hecho grabaciones, como 
> con el proyecto de jazz Optometry, en el que trabajÈ con tres de mis 
> favoritos m˙sicos de jazz (Matthew Shipp, William Parker y Joe McPhee) 
> y en el que lo primordial fue el encuentro del jazz y el hip hop. La 
> ecuaciÛn entre la cultura diyÈi y la del jazz. Fue el be-bop de una 
> nueva generaciÛn.''
>
> Spooky, quien realizÛ la banda sonora de la cinta Slam (aclamada en 
> festivales como el de Cannes y el Sundance), y autor de muchos 
> artÌculos publicados en las principales revistas culturales de Nueva 
> York, recrear· las atmÛsferas de Xenakis sÛlo con computadora y 
> tornamesas.
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