Re: [Nettime-ro] De ce este un esec MNAC?-o cronica de Pavel Susara

["Razvan Ion" <razvan.ion@pcnet.ro>]

ar necesita o traducere in limba engleza. daca pavel susara este de acord.








> ROMANIA LITERARA NR. 4 din 2 Februarie 2005
>
>
> --------------------------------------------------------------------------
------
> cronica plastica - de Pavel Susara - De ce este un esec Muzeul National de
> Arta Contemporana? (o intrebare cu zece variante de raspuns)
>
>
> 1. Pentru ca, in mod real, nu poate exista un muzeu de arta contemporana.
> Muzeul este o institutie de conservare, ea insasi olecuta conservatoare,
cu
> structuri stabile si cu un patrimoniu istoricizat, in vreme ce arta
> contemporana este un fenomen diversificat, in plina dinamica, altfel spus,
> instabil, in proiectul caruia intra mai degraba revolta fata de mesajul
> care si-a identificat limbajul decit nostalgia galantarului si aspiratia
> catre tihna vitrinei. �n mod real, arta contemporana poate constitui
> materie prima pentru un centru, un institut, in fine, o institutie de
> cercetare a formelor proteice, a marilor responsabilitati asumate cu
> elanuri juvenile si, evident, a fascinatiei pentru domeniile pe care le
> ataci frontal, dar in care nu ai o competenta certa.
>
> 2. Pentru ca Muzeul... s-a facut la comanda politica si din nevoi
> propagandistice, fara a se lua in calcul un mediu artistic real si
> configuratia specifica a spatiului de referinta, asa cum deriva el, in
> principiu, din calificativul national. Cu o conducere numita discretionar,
> de unde si comportamentul ei discretionar, fecundarea s-a facut in vitro,
> iar nasterea, grabita de scadentele calendarului politic, prezinta toate
> datele unui avort asistat.
>
>
> 3. Pentru ca directorii Muzeului..., Mihai Oroveanu si Ruxandra Balaci,
> sunt incompatibili pentru un proiect comun. Desi Oroveanu cunoaste in
> detaliu arta contemporana romaneasca, tocmai ofensiva detaliului i-a
> obturat accesul la ansamblu si a provocat grave rataciri ale criteriilor
in
> delicata campanie de achizitii, in vreme ce Ruxandra Balaci, care nu
> cunoaste deloc arta contemporana romaneasca, s-a ratacit dramatic intr-un
> fel de esperanto al limbajelor artistice si a invalidat, ipso facto,
> optiunile lui Oroveanu.
>
>
> 4. Pentru ca nu se stie, si nici macar nu sunt semne vizibile ca s-ar fi
> intreprins cercetari, oricit de palide, in sensul acesta, ce este aceea
> contemporaneitate. Din perspectiva lui Oroveanu, contemporaneitatea este o
> problema de calendar, adica tot ce misca este contemporan, pe cind din
> perspectiva Ruxandrei Balaci, contemporaneitatea este ceea ce nu s-a
nascut
> inca, adica virtualitate pura.
>
> 5. Pentru ca in loc sa integreze proiectului artistic contemporan un sit
> flexibil, el insusi receptacul si exponat in aceeasi masura, cum ar fi un
> spatiu industrial expiat in sistemul lui de referinta, dar resuscitat prin
> conversia la un alt tip de realitate, totul a fost ingropat in maruntaiele
> casei de nebuni pe care Ceausescu si-o construise siesi, pe numele ei Casa
> Poporului, intrucit, in mod evident, comanditarul era... poporul insusi.
> �ntocmai ca pe vremea proceselor staliniste, in procedura carora mai intii
> se dadea sentinta si dupa aceea se facea rechizitoriul, si in cazul
> Muzeului... mai intii s-a facut repartitia si abia dupa aceea s-a inceput,
> printr-o sofistica sincopata si greoaie, inventarierea calitatilor
> arhitecturalo-metafizico-psihologico-etc.etc. ale locului, care, ca
> nisipurile miscatoare, absoarbe si aneantizeaza tot ce-i intra in raza de
> bataie.
>
> 6. Pentru ca, in loc sa se manifeste liber, asa cum i-ar fi stat bine,
> spiritul contemporan, ferecat zdravan intre zidurile ultimei cazemate
> staliniste, a inceput sa vorbeasca, monoton si exclusiv, chiar despre...
> Ceausescu, despre minunata Casa a Poporului, despre Daciile oamenilor
> muncii care circula cu multa abnegatie printre gramezile de gunoi, despre
> China si despre felurite perversiuni mioritice.
>
> 7. Pentru ca, desi arta, in general, nu minte, ea a fost pusa aici sa
minta
> cu multa abnegatie. Din repertoriul cintaretilor regimului comunist si ai
> lui Ceausescu, in special, au fost selectate vreo doua lucrari ale lui
> Vasile Pop-Negresteanu, un inocent, in felul lui, care nici astazi nu
> intelege prea bine de ce nu mai are comenzi, si una a lui... Dan Hatmanu,
> ignorindu-se, nu foarte inocent de aceasta data, zestrea similara pe care
> au lasat-o Bitzan, sa zicem, renascentistul contemporan Sabin Balasa si
> inca multi altii. Dar cum Bitzan intra simultan si in segmentul celalalt,
> al experimentului de limbaj si al realei libertati artistice, invocarea
lui
> in contextul mizerabil al compromisului nu cadea tocmai bine viziunii
> reductioniste si maniheice a Ruxandrei Balaci.
>
> 8. Pentru ca in spatiul in care te astepti sa iesi din constringeri, sa-ti
> eliberezi mintea de prejudecati si comportamentul de inhibitii, in care
> tinjesti sa judeci fara nici o reteta si sa privesti amplu in jur, esti
> deposedat de toate obiectele metalice, ti se asaza mobilul in tavita si
> agentul de paza iti infige detectorul in prohab, poate ca o aluzie la
> sterilitatea fara margini care se intinde, asemenea unui fluid onctuos,
> de-a lungul nenumaratelor spatii albe, de spital fictiv, cu tavanul
coborit
> pina la nivelul de avarie psihica.
>
> 9. Pentru ca si in singura expozitie reala, aceea a precursorilor Neagu si
> Bernea, fascinanta prin substanta, dar ratata prin discurs si prin
> panotare, parca anume spre a face o reverenta spiritului tutelar al Casei
> Poporului, adica spre a sugera un mic cult al personalitatii, de data
> aceasta a directorului Muzeului..., toate etichetele specifica faptul ca
> lucrarile sunt din colectia Domului Mihai Oroveanu.
>
> 10. Pentru ca acest mod de a gindi relatia exponatului cu spatiul
> reprezinta un abuz al spatiului si o rabufnire, din adincul constiintei
> ideologilor care au conceput intregul discurs, a cine stie ce frustrari
> legate de trista lor istorie personala. �n loc sa denunte si sa exorcizeze
> depozitele, inertiile si reflexele unei memorii legate traumatizant de
> experientele noastre colective si individuale, proaspatul Muzeu National
de
> Arta Contemporana nu face decit sa resemantizeze orizontul si simbolistica
> totalitara, sa se transforme subtil in elogiu si sa reconverteasca
> semnalele disparate intr-un amplu sistem mitologic. �n esenta, Casa
> Poporului si spiritul ceausist devin exponat borgesian, poate singurul, in
> propria lor realitate. Acest triumf al Casei Poporului constituie, din
> nefericite, si esecul major al Muzeului de Arta Contemporana. Pacat,
pentru
> ca....
>
> ..in loc de Epilog: Titu Maiorescu spunea cindva cam asa: energiile
> creatoare ale unui popor sint limitate, asemenea unui bloc de marmura, si
> depinde esential de ceea ce, isi propune sculptorul. S-o realizeze pe
Venus
> din Millo sau sa imagineze o ,,statua caricata". La noi, energiile
> rezervate Muzeului de Arta Contemporana, o institutie indispensabila ca
> proiect de cercetare a fenomenului artistic viu si neimblinzit, au fost
> folosite doar pentru a imagina o biata ,,statua caricata". �nca o data,
> pacat!
>
>
>
>
> ---------------------------------
> Doar 3,999 lei/absorbant?
> http://www.always.ro/duoaction.html
>
>
>
>
> _______________________________________________
> Nettime-ro mailing list
> Nettime-ro@nettime.org
> http://amsterdam.nettime.org/cgi-bin/mailman/listinfo/nettime-ro
> -->
> arhiva: http://amsterdam.nettime.org/
>

_______________________________________________
Nettime-ro mailing list
Nettime-ro@nettime.org
http://amsterdam.nettime.org/cgi-bin/mailman/listinfo/nettime-ro
-->
arhiva: http://amsterdam.nettime.org/