| Horea Avram on Mon, 7 Apr 2014 16:37:53 +0200 (CEST) |
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| [Nettime-ro] Vernisaj / Vernissage: Adel Abdessemed - Oiseau / PasÄre. Miercuri, 9 aprilie, ora 18:00, SPAÈIU INTACT, Cluj |
*Adel Abdessemed*
* Oiseau / PasÄre Curator / Curateur: Ami Barak**Producatori / Production:
Florin Stefan si Horea Avram*ExpoziÈie realizatÄ Ãn colaborare cu /
*Exposition rÃalisà en collaboration avec:*
*LâInstitut FranÃais de Cluj-Napoca*
*SPAÈIU INTACT Fabrica de pensule59-61 Henri Barbusse, Cluj-Napoca, 400616
RomÃnia*
*Vernisaj Ãn prezenÈa artistului / Vernissage en prÃsence de
lâartisteMiercuri, 9 aprilie, ora 18:00 *
*Mercredi, 9 avril, 18:00 heure*
*9 aprilie / avril â 12 mai 2014 Joi, 10 aprilie, ora 18:00: MasÄ rotundÄ
cu Ami Barak (curatorul expoziÈiei) Èi BenoÃt Bavuset (Directorul
Institutului Francez, Cluj). Jeudi, 10 avril, 18:00 heure: Table ronde avec
Ami Barak (curateur de lâexposition) et BenoÃt Bavuset (Directeur de
lâInstitut FranÃais de Cluj). *
ModestÄ ca dimensiuni dar cu un conÈinut ambiÈios, aceastÄ expoziÈie Ãn alb
Åi negru propune sÄ ne furnizeze cheia de ÃnÈelegere a demersului artistic
a lui Adel Abdessemed.
Artistul acordÄ o atenÈie particularÄ lumii contemporane. El deconstruieÅte
codurile identitare care structureazÄ reprezentÄrile puterii, abordÃnd
frontal tensiunile ce traverseazÄ societatea Åi indivizii care o compun. Ãn
general, lucrÄrile sale se fac ecoul unor fapte precise, a unor evenimente
istorice, a unor situaÈii familiare, ÃnsÄ trec dincolo de simplul
comentariu narativ sau de critica militantÄ, dejucÃnd astfel orice
tentativÄ de a-l defini pe artist Ãn termenii stricÈi ai unei apartenenÈe
identitare sau comunitare. Prin intermediul sexualitÄÈii Åi a violenÈei,
dar Åi recurgÃnd la conjunctural Åi politic, artistul interogheazÄ statutul
social Åi economic atÃt al artistului cÃt Åi al spectatorului, Ãntr-un
sistem asupra cÄruia nu are decÃt puÈin control Åi de care se ÃndepÄrteazÄ
intenÈionat, Ãntr-un gest de demisie subversivÄ Åi angajatÄ.
Prin intermediul instalaÈiilor sale, a sculpturilor, desenelor, dar Åi a
fotografiilor, video-urilor Åi performance-urilor sale, Adel Abdessemed
pune Ãn evidenÈÄ o ÃntreagÄ gamÄ de contradicÈii, transformÃndu-le Ãn
imagini cu un puternic impact.
Titlul expoziÈiei este de fapt un omagiu adus lui Constantin BrÃncuÅi.
Punctul de plecare a fost o coajÄ de bananÄ care, vÄzutÄ ca printr-o iluzie
opticÄ, a fost interpretatÄ de artist ca o pasÄre. Ãn imaginarul artistic
modernist, o formÄ alungitÄ, epuratÄ Åi elansatÄ spre cer nu poate fi decÃt
o pasÄre brÃncuÅianÄ. AceastÄ imagine oferÄ accesul Ãn substanÈa acestei
expoziÈii.
ExpoziÈia prezintÄ o serie de desene de mari dimensiuni ÃnfÄÈiÅÃnd soldaÈi
ÃnarmaÈi (Soldaten, [SoldaÈi]), o imagine recurentÄ, prezentÄ zi de zi Ãn
mass-media atÃta vreme cÃt rÄzboaiele continuÄ ca o istorie fÄrÄ sfÃrÅit.
Siluetele soldaÈilor cu cÄÅti Åi arme capÄtÄ funcÈia unor cariatide
ameninÈÄtoare dar generice, care ÃnconjoarÄ privitorii prezenÈi Ãn galerie.
Plasat Ãntr-o astfel de situaÈie, privitorul trebuie sÄ se simtÄ Ãn
siguranÈÄ sau poateâdintr-un reflex cvasi-pavlovianâmai degrabÄ ameninÈat?
InconÅtientul se aratÄ a fi mai puternic, dar Åi mai inÅelÄtor...
ExpoziÈia prezintÄ de asemenea o lucrare video intitulatÄ Histoire de la
folie [Istoria nebuniei] (2013) unde vedem o imagine Ãn care artistul
zdrobeÅte un craniu cu piciorul gol, Ãntr-un gest repetitiv, ritmic care,
prin cadenÈa sa, devine o piesÄ de percuÈie vizualÄ care pÄstreazÄ Åi
transmite toatÄ forÈa sa simbolicÄ. E bine Åtiut cÄ, Ãn istoria artei,
craniul este simbolul vanitÄÈii, elementul care defineÅte un Ãntreg gen
pictural, cel intitulat Memento mori. Tema vanitÄÈii are Ãn primul rÃnd un
rol instructiv, sugerÃnd individului sÄ abandoneze cele lumeÅti, cÄci
moartea pÃndeÅte ca o pedeapsÄ trimisÄ de Dumnezeu pentru pÄcatul originar.
ÃnsÄ aici, gestul devine prometeic Åi profund rebel, ca Åi cum artistul ar
fi vrut sÄ opreascÄ istoria Åi nu destinul artei. Un simplu gest care pune
astfel viaÈa Ãn prim plan.
[Ami Barak]
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*Modeste par sa taille mais au contenu ambitieux, cette exposition en noir
et blanc se propose de fournir des clÃs de la dÃmarche de lâartiste.*
*Adel Abdessemed consacre une attention toute particuliÃre au monde
contemporain. Il dÃconstruit les codes identitaires qui structurent les
reprÃsentations du pouvoir, prenant de front les tensions qui traversent la
sociÃtà et chacun des individus qui la composent. Ses Åuvres font en rÃgle
gÃnÃrale, Ãcho à des faits prÃcis, à des ÃvÃnements historiques, à des
situations familiÃres, mais dÃpassent le commentaire narratif ou la
critique militante et dÃjouent toute tentative dâamalgame à une quelconque
appartenance identitaire ou communautaire. A travers la sexualità et la
violence mais aussi le conjoncturel et le politique, lâartiste interroge
Ãgalement le statut social et Ãconomique aussi bien du crÃateur que du
regardeur dans un systÃme sur lequel il nâa que peu de prise, sâen
Ãloignant sciemment dans un geste de dÃmission subversif et engagÃ.*
* A travers ses installations, ses sculptures, ses dessins, mais aussi ses
photographies, ses vidÃos, ses performances â Adel Abdessemed met en
exergue toute une gamme de contradictions et les transforme en images
puissantes.*
*Le titre de lâexposition est en fait un hommage à Constantin Brancusi. Le
point de dÃpart fut une peau de banane qui par un effet de pareidolie sâest
transformÃe en oiseau. Dans lâimaginaire artistique moderniste, une forme
ÃpurÃe, ovoÃde et ÃlancÃe vers le ciel ne peut Ãtre quâun oiseau
brancusien. Cette image là est lâentrÃe en la matiÃre de lâexposition.*
* Lâexposition prÃsente en mÃme temps une sÃrie de dessins qui montrent des
soldats en arme â Soldaten - image rÃcurrente quâon voit quotidiennement
sur les Ãcrans des divers mÃdias puisque les guerres sâen suivent comme une
histoire sans fin. CasquÃs et armÃs ils font fonction de cariatides
menaÃantes mais gÃnÃriques et dans le contexte de lâexposition le visiteur
se retrouve entourà des hommes en armes. Devrait-il se sentir davantage en
sÃcurità ou plutÃt menacÃ, dans un reflexe quasi pavlovien ? Lâinconscient
sâavÃre toujours plus fort car insidieux. Lâexposition prÃsente aussi une
vidÃo, Histoire de la folie (2013), ou lâon voit lâartiste Ãcrasant un
crÃne humain au pied nu dans un geste rÃpÃtitif et rythmique qui devient,
par sa sÃrialitÃ, un morceau de percussion visuelle qui garde intacte toute
sa force symbolique. Nous savons que le crÃne dans lâart est symbole de
vanitÃ, inscrit dans le genre des Memento mori. Les vanitÃs ont un rÃle
instructeur puisquâil sâagit dâamener lâindividu à se dÃtourner des choses
terrestres car la mort est un chÃtiment infligà par Dieu pour le pÃchÃ
originel. Mais ici lâacte devient promÃthÃen et fonciÃrement rebelle comme
si lâartiste voudrait mettre un terme à lâhistoire et pas que celle de
lâart. Un simple geste ramÃne ainsi la vie en premier plan. [Ami Barak]*
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*Adel Abdessemed* s-a nÄscut Ãn 1971 Ãn Algeria; trÄieÅte Åi lucreazÄ la
Paris. A fÄcut studii de artÄ la Batna Åi Alger (Algeria), Lyon Åi Paris
(FranÈa) Åi New York (USA). Mijloacele sale artistice sunt Ãn special
desenul, sculptura, instalaÈia, fotografia, video-ul, performance-ul.
Printre expoziÈiile personale recente se numÄrÄ: *L' Ãge d'or*, Mathaf:
Arab Museum of Modern Art, Doha, Qatar (2013); *Adel Abdessemed: Je suis
innocent*, Centre Georges Pompidou, Paris; *Who's afraid of the big bad
wolf?*, David Zwirner, New York (2012); *NU*, Dvir Gallery, Tel Aviv
(2011); *Silent Warriors*, Parasol unit foundation for contemporary art,
Londra (2010); *RIO*, David Zwirner, New York (2009); *Donât Trust Me*,
Walter and McBean Galleries, San Francisco Art Institute (2008); *Dead or
Alive*, P.S.1 Contemporary Art Center, Long Island City, New York (2007).
*Adel Abdessemed:** nà en 1971 en AlgÃrie, vit et travaille à Paris. Il a
fait des Ãtudes dâart à Batna et Alger (AlgÃrie), Lyon et Paris (France) et
New York (USA). Il emploi Ãgalement dessins, sculpture, installation,
photographies, vidÃos, performances. Parmi ses expositions personnelles les
plus rÃcentes : L' Ãge d'or, Mathaf: Arab Museum of Modern Art, Doha, Qatar
(2013) ; Adel Abdessemed Je suis innocent, Centre Georges Pompidou, Paris;
Who's afraid of the big bad wolf?, David Zwirner, New York (2012); NU, Dvir
Gallery, Tel Aviv (2011); Silent Warriors, Parasol unit foundation for
contemporary art, London (2010); RIO, David Zwirner, New York (2009); Donât
Trust Me, Walter and McBean Galleries, San Francisco Art Institute (2008);
Dead or Alive, P.S.1 Contemporary Art Center, Long Island City, New York
(2007).*
------------------------------
*FundaÈia CulturalÄ Intact*
www.fundatiaintact.ro<http://fundatiaintact.us6.list-manage.com/track/click?u=24f499bb092108c99a77f115d&id=671869a1d0&e=4fb332a411>
PreÈedinte: Forin Ètefan
Director artistic: Horea Avram
*ProgramÇri / Programmations *
0040 - 744 515 254
Georgiana BuÈ
PR Åi coordonator de programe / Relations publiques et coordonatrice de
programmes /
0040 - 743 130 023
[email protected]
*Partenaire / Partener*
LâInstitut FranÃais de Cluj-Napoca
Directeur: BenoÃt Bavuset
Chargee de mission culture communication: Raluca Mateiu
*Sponsor*
Cluj Apartments
*Partenaires mÃdia / Parteneri media:*
Vernisaje, Modernism, HipMag, Cluj.com
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